读万卷书,行万里路[br]　　董其昌的诗词及生平　　董其昌（1555-1636年）字玄宰，号思白、香光居士，上海松江人。董其昌出身贫寒之家，但在仕途上春风得意，青云直上。公元1589年，（万历十七年）三十四岁的董其昌举进士，开始了他此后几十年的仕途生涯。当过编修、讲官，后来官至南京礼部尚书，太子太保等职。他对政治异常敏感，一有风波，他就坚决辞官归乡，几次反复起用。[br]　　董其昌才溢文敏，通禅理、精鉴藏、工诗文、擅书画及理论。他是海内文宗，执艺坛牛耳数十年，是晚明最杰出、影响最大的书画家。董其昌的绘画长于山水，注重师法传统技法，追求平淡天真的格调，讲究笔致墨韵，墨色层次分明，拙中带秀，清隽雅逸。《画史绘要》评价道：“董其昌山水树石，烟云流润，神气俱足，而出于儒雅之笔，风流蕴藉，为本朝第一。”董的绘画对明末清初的画坛影响很大，并波及到近代画坛。一直以来，董其昌的作品都是海内外大收藏家寻觅的目标。[br]　　董其昌精收藏，曾珍藏董源4幅山水《潇湘图》、《溪山行旅图》、《龙宿郊民图》、《夏山图》，并以“四源堂”名斋，还有精选李思训《蜀江图》、《秋江待渡图》，董源《征商图》、《云山图》、《秋山行旅图》，巨然《山水图》，范宽《雪山图》、《辋川山居图》，李成《着色山图》，郭忠恕《辋川山居图》，江贯道《江居图》，赵大年《夏山图》，赵子昂《洞庭二图》、《高山流水图》，王蒙《秋山图》，《宋人册页》等18幅。从中可以看出，董其昌的收藏足以令其傲视当代。[br]　　董其昌的书法成就也很高，董的书法以行草书造诣最高，他对自己的楷书，特别是小楷也相当自负。董其昌虽处于赵孟頫、文征明书法盛行的时代，但他的书法并没有一味受这两位书法大师的左右。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足。笔画园劲秀逸，平淡古朴。用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。书法至董其昌，可以说是集古法之大成，“六体”和“八法”在他手下无所不精，在当时已“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之。”（《明史·文苑传》）。一直到清代中期，康熙、乾隆都以董的书为宗法，倍加推崇、偏爱，甚而亲临手摹董书，常列于座右，晨夕观赏。康熙曾为他的墨迹题过一长段跋语加以赞美：“华亭董其昌书法，天姿迥异。其高秀圆润之致，流行于褚墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如清风飘拂，微云卷舒，颇得天然之趣。尝观其结构字体，皆源于晋人。盖其生平多临《阁帖》，于《兰亭》、《圣教》，能得其运腕之法，而转笔处古劲藏锋，似拙实巧。……颜真卿、苏轼、米芾以雄奇峭拔擅能，而要底皆出于晋人。赵孟頫尤规模二王。其昌渊源合一，故摹诸子辄得其意，而秀润之气，独时见本色。草书亦纵横排宕有致，朕甚心赏。其用墨之妙，浓淡相间，更为绝。临摹最多，每谓天姿功力俱优，良不易也。”据说，康熙还亲自临写董书，致使董书得以风靡一时，出现了满朝皆学董书的热潮。一时追逐功名的士子几乎都以董书为求仕捷径。在康熙、雍正之际，他的书法影响之深，是其他书法家无法比拟的。[br]　　董其昌的书法，历来评说褒贬不一。褒者倾其溢美之词，清代著名学者、书法家王文治《论书绝句》称董其昌的书法为“书家神品”。谢肇称其“合作之笔，往往前无古人”。周之士说他“六体八法，靡所不精，出乎苏，入乎米，而丰采姿神，飘飘欲仙”。但对董其昌的批评者也很多，包世臣、康有为最为激烈。包世臣云：“行笔不免空怯”。康有为《广艺舟双楫》讽刺道：“香光（董其昌）虽负盛名，然如休粮道士，神气寒俭。若遇大将整军厉武，壁垒摩天，旌旗变色者，必裹足不敢下山矣！”[br]　　董其昌走上书法艺术的道路，出于一个非常偶然的机会。起因是在考试时书法不好,遂发愤用功自成名家。这在他的《画禅室随笔》有所记述，其中还自述学书经过：他在十七岁时参加会考，松江知府衷贞吉在批阅考卷时，本可因董其昌的文才而将他名列第一，但嫌其考卷上字写得太差，遂将第一改为第二，同时将字写得较好些的董其昌堂侄董源正拔为第一。这件事极大地刺激了董其昌，自此钻研书法。董其昌回忆说：“郡守江西衷洪溪以余书拙置第二，自是始发愤临池矣。初师颜平原（真卿）《多宝塔》，又改学虞永兴（世南），以为唐书不如魏晋，遂仿《黄庭经》及钟元常（繇）《宣示表》、《力命表》、《还示帖》、《丙舍帖》。凡三年，自谓逼古，不复以文征仲（征明）、祝希哲（允明）置之眼角。”这段话中可以看出董其昌几乎学习研究了以前绝大部分名家，从钟王到颜、柳，从怀素到杨凝式、米芾，直至元代的赵孟頫。[br]　　董其昌没有留下一部书论专著，但他在实践和研究中得出的心得和主张，散见于其大量的题跋中，董其昌有句名言：“晋人书取韵，唐人书取法，宋人书取意。”这是历史上书法理论家第一次用韵、法、意三个概念划定晋、唐、宋三代书法的审美取向。这些看法对人们理解和学习古典书法，起了很好的阐释和引导作用。董其昌一生勤于书画，又享高寿，所以传世作品很多，代表作有《白居易琵琶行》，《三世诰命》、《草书诗册》、《烟江叠嶂图跋》、《倪宽赞》、《前后赤壁赋册》等[br]　　＂万事不如杯在手,人生几度月当头＂是谁的词作？　　<>明?董其昌[br]　　●卷三[br]　　○评诗[br]　　“万事不如杯在手，一年几见月当头。”文徵仲尝写此诗意。又樊川翁“南陵水面漫悠悠，风紧云繁欲变秋。”赵千里亦图之。此皆诗中画，故足画耳。[br]　　董其昌名写《秋日》谁能告诉我《秋日》的诗句内容　　董其昌（1555～1636）[br]　　明代画家，书法家，绘画理论家。字玄宰，号思白、香光居士。华亭（今上海松江）人。曾任庶吉士、南京礼部尚书、太子太保，卒赠太子太傅，谥文敏。其人霸道，横行乡里，为地方一霸。但富文艺才能，工诗文书画。其画长于山水，主要师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等，并加以变化。作画长于用墨，意趣简淡，层次分明；用笔多皴、擦、点、染互施，丰富多变。设色则青绿、浅绛兼用，或鲜丽而不妖妍，或简淡而又沉着。画面布局多取近坡树、中水、远山的三段法，缺少变化。画风天真秀润，幽淡简远。书法长于行、草、楷诸体，能广泛师法唐宋诸家，其书结构巧妙，笔致率易自然，墨色有浓淡变化，结体秀媚攲侧，书风疏宕秀逸。其绘画有《赠稼轩山水》、《岚容川色图》、《林和靖诗意图》、《昼锦堂图》等；书法有墨迹《月赋》、《三世诰命》、《临柳公权兰亭诗》、《临张旭古诗帖》及大量的题跋等传世。[br]　　他的一生，为后人留下大量的书画作品和题跋识语。由于勤奋和高寿，在明代美术家中，据著录所载，董其昌传世作品之多，仅有文征明可与之媲美。[br]　　董共昌年青时跟随莫如忠，发愤学习书法。出仕之后，又得以观赏许多古代名家法帖墨迹，他的书法，运笔以颜真卿为师，遒劲有力，兼蓄东晋二王之秀、[br]　　北宋苏米之犷，博采众长，自成一家。行楷书尤为潇洒秀丽，不仅在当时已驰名四方，流传四方，为中外文化交流增辉；而且，清代书法家，如康熙、乾隆二帝，张照、刘墉等，均以“董书”为楷模，济风退应，绵延不绝。如果说，元初赵孟蹈复二王之[br]　　古，叼起于苏、黄、米、蔡之后，以其圆秃妖媚的“松雪体”影[br]　　响元明书法几三百年：那东，荒其层则另附路径，以自然刚健之[br]　　姿、报际超逸之态，左右明末乃至消化近三百年的书法，在我国[br]　　书法史上，也行若开—“代风气的显著地位。[br]　　董其吕的绘四以山水见长，亲王维、董源、巨然、二米和[br]　　“元四家”，1J墨钩幽雅、意境深邃取胜，而不求形似。他作画[br]　　构图严谨却落墨放纵，逸笔草革之小，生趣盎然。董其昌不仅长期[br]　　生活在秀色可径的汀南，而且还到过湘、鄂、闽、赣、晋、京等[br]　　地，湃峰经细的武夷，云雨矩幻的浦湘，苏拭行吟兴叹的赤壁，[br]　　米莆植连忘返的余山，都给董其副t6lJ作提供了良好的艺术土壤。[br]　　他箔于用略为夸张的笔法，去捕捉访动的大气，描绘多变莫2Bd的[br]　　乙烟雾雨，使得缔丽多姿的山水，更富有浪漫主义的色彩。又往[br]　　往于村堵沙泽、痰水小桥、沧舟孤庐、蛛峦层林的秀润简谈的景色[br]　　个，寓以抒情的诗意和丰富的暇思。他创作的[Il水，兼书、诗、[br]　　M之美，成为文人画的典范。杨文骆、项圣搓、王时效均受到[br]　　贸共只的有接茧染，浆出其门下而纷呈异彩。董其昌追求笔墨钧[br]　　吠和复／i的倾向，还对消初“四王”及明退民画家起到一定的影[br]　　响。亦柳哈花明、跌岩起伏的明代画坛中，他被尊为“松江派”[br]　　的泰斗，而继“吴门派”之后，领一时风骆，树帜艺苑。[br]　　在美术理论上，蓖其且最大的特点是：一、讲求神似，似拙[br]　　肿巧，轻视华拟蹈袭；强调宜抒己意，仿肃人而变古人。二、闯[br]　　发“南北宗”测点，对“匠气”与“士气”、“名家”与“虎[br]　　家”的画风分野及艺术源渊作了总结，并且扬丙抑北。三、以弹[br]　　宗么秘与“顿悟”的理论去融会书画的技法修养。虽然这些看法[br]　　历来毁誉不一，但董其昌所著《画旨》、《书旨》、《丽惮室随笔》等，却代表当时美术理论的主要梳派，绘丰富绚丽的历史：[br]　　增添了变化多端的形象。他在美术史上所占的一席之地却是不容[br]　　抹煞的。[br]　　此外，董其昌宦游南北，出入内廷，迫交名流，为各地书画[br]　　商人、收藏家鉴赏法书名纹，题跋甚富。这些题跋既反映了明后[br]　　叫的美术思潮，也对我们了解古文物的聚散提供了参考。他还改[br]　　孜不倦地搜集、整理一些历代珍贵法帖，刊刻《戏鹤堂帖》、[br]　　《宝鼎斋帖》、《来仲楼帖》等行世，保存了古代的书法遗产。[br]　　童共吕劳诗赋，好文史，辑有《神洒留牛奏琉汇要》、《万历[br]　　事实纂要》，著《容台集》、《学科考略》，参修万历、泰昌、[br]　　天启三朗实录，对明代学术文化的发展，作出一定的贡献。[br]　　万过茧共吕毕竟是封建官僚地主，虽然在纺坛倾轧酌朝廷竞[br]　　争lf，他摆出一付与世无争的面孔，从而官运亨通。但是对于松[br]　　江的农民，甚至小小地主，他却是欺凌备至，暴露贪婪与狰狞的[br]　　本性，以至激起乡愤，爆发轰动江南的“民抄董宦”事件。固然[br]　　政治活动与艺术活动不能简单地划上等号，然而在全面评价或研[br]　　究董其昌时，对此却是需要加以注意。[br]　　读万卷书,行万里路是古诗里的句子吗？　　不是古诗里的句子......它出自明朝，董其昌《画禅室随笔——卷二》画诀中：读万卷书，行万里路，胸中脱去尘浊，自然丘壑内营，立成鄄鄂。读万卷书,行万里路[br]　　原著作者刘彝(《画旨》）.[br]　　意思：[br]　　读万卷书：是指要努力读书，让自己的才识过人。行万里路：是指让自己的所学，能在生活中体现,同时增长见识，也就是理论结合实际，学以致用。[br]　　董其昌的草书用圆滑一词就可以说透,是不是这个道理　　明代是中兴之世，虽然官场斗争骇人耸闻，东厂西厂明争暗斗，血雨腥风中，传统文化并没有受到太多影响，相反却洋洋大兴，书画艺术一日千里，出了个草书大师董其昌。[br]　　董其昌草书，华美有贵气，这都是表象，其实他的草书内在品质，用“圆滑”一词即可说透。[br]　　董其昌的草书结体多是圆滑形态，不倾不纵，涨圆如球，外丰内秀，没有棱锐感。他的这种书法结体风气，与怀素草书多以纵长为形大有不同的。怀素好纵向结体，长若飞瀑。董其昌草书结体，如水滴落于荷叶，圆圆滚滚，不成决绝。[br]　　董其昌草书的用笔是圆润油滑的笔法，有轨不使大力，有迹不留骨道，以筋韧为主，不以抢枪惊人。比如他写的“水”字，是轻盘慢绕的感觉，不似怀素草书水，水露尖峰，要扎人心。所以从笔道上来看，董其昌的草书也是圆滑主态，深有藏掩，不主喧扰。[br]　　董其昌的用墨也是水润饱和，以圆滑为施法。他草书笔肚含墨通常达满，施于宣纸，不拟枯墨，不显飞白，写字如倾茶水，滋滋缓冲。怀素草书，墨色多绝，枯笔也多，与董其昌又有另类，恰如疾风扫落，劲吹如暴，硬能将人击倒的墨意。[br]　　那么问题来了，董其昌草书为什么多圆滑，少锋芒呢？[br]　　这与他的心境有关系，他身处权争乱流，早已经洞明世风，你争我斗，已经没有一人是君子，所以为求自保，董其昌言行皆不张扬，这派那社，都不加入，也不得罪。[br]　　都说身置事外，难免其害，但是在中国历史上，唯董其昌身置斗争事外，最终却得善终的例外。究其原因，圆滑救之——圆滑处世，是董其昌的命根，命即如此，草书当然从命而圆滑了。[br][getwml=97]