【1】：你不愿意种花，你说，我不愿看见它一点点凋落。是的，为了避免结束，你避免了一切开始。——顾城《避免》[br]　　【2】：你，一会看我，一会看云。我觉得，你看我时很远，你看云时很近。——顾城《远和近》[br]　　【3】：一切都明明白白，但我们仍匆匆错过，因为你相信命运，因为我怀疑生活。——顾城《错过》[br]　　【4】：我从没有被谁知道，所以也没有被谁忘记。?在别人的回忆中生活，并不是我的目的。遇见是两个人的事，离开却是一个人的决定。?遇见只是一个开始，离开却是为了遇见下一个离开；这是一个流行离开的世界，但是我们都不擅长告别。——顾城[br]　　【5】：我需要，最狂的风，和最静的海。——顾城[br]　　【6】：草在结它的种子，风在摇它的叶子。我们站着，不说话，就十分美好。——顾城《门前》[br]　　【7】：黑夜给了我一双黑色的眼睛而我却用它来寻找光明——顾城《一代人》[br]　　【8】：我多么希望，有一个门口，早晨，阳光照在草上。我们站着，扶着自己的门窗，门很低，但太阳是明亮的。草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话，就十分美好。——顾城《门前》[br]　　【9】：我从没被谁知道，所以也没被谁忘记。在别人的回忆中生活，并不是我的目的。——顾城《早发的种子》[br]　　【10】：我希望，每一个时刻，都象彩色蜡笔那样美丽。?我希望，能在心爱的白纸上画画，画出笨拙的自由，画下一只永远不会，流泪的眼睛。?一片天空，一片属于天空的羽毛和树叶，一个淡绿的夜晚和苹果。?我想画下早晨，画下露水，所能看见的微笑。画下所有最年轻的，没有痛苦的爱情。——顾城《我是一个任性的孩子》[br]　　【11】：你应该是一场梦，我应该是一阵风。——顾城《你和我》[br]　　【12】：睡吧合上双眼?世界就与我无关——顾城《生命幻想曲》[br]　　【13】：执者失之。我想当一个诗人的时候，我就失去了诗，我想当一个人的时候，我就失去了我自己。在你什么也不想要的时候，一切如期而来。——顾城《执者失之》[br]　　【14】：人时已尽，人世还长，我在中间，应该休息——顾城[br]　　【15】：小巷又弯又长没有门没有窗我拿把旧钥匙敲着厚厚的墙——顾城《小巷》[br]　　顾城简介：[br]　　顾城（1956—1993），男，原籍上海，1956年9月24日生于北京一个诗人之家，中国朦胧诗派的重要代表，被称为当代的“唯灵浪漫主义”诗人。顾城在新诗、旧体诗和寓言故事诗上都有很高的造诣，其《一代人》中的一句“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”成为中国新诗的经典名句。[br]　　顾城17岁开始写作生涯，给各个报社杂志投稿。1987年开始游历欧洲做文化交流，1988年便隐居新西兰激流岛，过自给自足的生活，1993年10月8日在其新西兰寓所因婚变，用斧头砍伤妻子谢烨后自缢于一棵大树之下，谢烨随后不治身亡。[br]　　作品特点[br]　　童话阶段[br]　　1969年至1982年是其创作的前期，整体风格明丽纯净，这个阶段出现了两个创作高峰——1970年到1972年以及1977年到1982年。顾城在这个时期写出了许多天才之作，他专注于自然界那些美好、纯净而明媚的事物，辅以丰富奇崛的想象，为读者创造了一个令人神往、不可思议的艺术空间，也为自己打造了一个理想的童话世界。他是一个天生的诗人，他此时的创作不是依靠社会经验，而是依仗其对万物的敏感和与生俱来的才华，当然，他也在用心思考和探索，诗中也流露出轻微的虚无和颓废的情绪。[br]　　顾城早期的童话诗语言简洁，具有孩童语言的特征，空灵纯净，句式通常很短，意境十分优美，精细的艺术感觉将一切声色光味都混合成一个奇妙的世界。孩子可以说是一个较为独特的意象，顾城的诗歌中的孩子意象有自己独特的所指。这样的诗歌意象的营造应该说是相当成功的，同为艺术门类中的不同样式，表演艺术中的意象营造有时也有异曲同工之妙。顾城在诗歌的内容上，写大自然中的动物植物等童话元素；在技法上多采用拟人态；在写作视角上是童年视角；而在在艺术风格上单纯明丽出自一颗童心。顾城的诗句是自然天成的。他的诗固然离纷纭复杂的社会人生的表象远了一些，但他贴近的是安静自得的宇宙生命的本真状态。这恰是诗的最为真实的，也是最好的状态。顾城的诗言简易读，没有意象、语言及形式上的障碍。顾城的诗歌一般句式十分简短，语言不生僻，一般都是司空见惯的词语，文字纯净简单。在《我是一个任性的孩子》中，诗人构建了一个清新流丽的童话世界，用诗人独有的想象力，打破了现实世界给他的束缚，实现了在心灵上的自由。在《北方的孤独者》和《爱斯基摩人的雪屋里》顾城不仅在艺术世界中参悟婚姻和爱情的真谛，而且在现实生活中倾其一生去追求，甚至为了心中的真爱不惜与世俗为敌，向道德开战。[br]　　转变时期[br]　　1983年到1986年属于他创作的中期，这个时期的作品是诗人自我的探索和转变的时期，褒贬不一。从这部分作品读者能明显感觉出与前期和后期作品的差异与联系，承前启后，这个阶段是诗人创作转变的过渡期。这时期的作品依然保有浓郁的童话色彩，同时也有了更深的内涵，可能是现实与理想的冲突在顾城身上发生的作用，使他不能继续一成不变地作简单的诗，不得不去处理内心的矛盾和痛苦，他不得不变。[br]　　梦幻阶段[br]　　1987年之后是其诗歌创作的后期。出国后的顾城几乎停止了对自己诗歌的任何抄整工作，他也越来越感受到写诗对他而言是一种最为基本的纯自然的生命现象。他的诗会随手写在任何地方，旧报纸上，废纸上都可以见到，他自己1992年在德国时说过：“我在岛上写得非常好，有时间便能写，总是有感觉的”，“但保留就有些无所谓了，也没地方放”。他也曾说自己的诗十有八九都是“写了就没了”的。诗人自认为这个时期的作品才是他最好的作品，最有感的作品，他在自己人生最后的这段岁月里完全是处于“无我”的状态，完全独立自己于时世之外，跟从的是梦、是思、是灵感，诗歌语言及其意象有一种破碎之美，从其表象上又好像回到了刚开始写诗的状态，只是少年时他在建立童话世界，现在，他在建造一座更奇幻的梦幻城堡。然而，不论如何分期，童话之美，一直贯穿他的整个创作，这点是我们在阅读和分析顾城作品的时候不能放弃的。即便是后来，他依然是以儿童的眼光在打量这个世界，只是那时他已经有了一个成人的身躯和沉重的心，他对童话之美的追求从来就没有改变过，乃至于成年后还执着于去一个小岛上建立自己的乌托邦。[br]　　顾城的经典诗　　一、远和近[br]　　你[br]　　一会看我[br]　　一会看云[br]　　我觉得[br]　　你看我时很远[br]　　你看云时很近[br]　　二、一代人[br]　　黑夜给了我黑色的眼睛，[br]　　我却用它寻找光明。[br]　　三、土地是弯曲的[br]　　[br]　　土地是弯曲的[br]　　我看不见你[br]　　我只能远远看见[br]　　你心上的蓝天[br]　　蓝吗？真蓝[br]　　那蓝色就是语言[br]　　我想使世界感到愉快[br]　　微笑却凝固在嘴边[br]　　还是给我一朵云吧[br]　　擦去晴朗的时间[br]　　我的眼睛需要泪水[br]　　我的太阳需要安眠[br]　　四、我是一个任性的孩子[br]　　我是一个任性的孩子[br]　　——我想在大地上画满窗子，[br]　　让所有习惯黑暗的眼睛都习惯光明。[br]　　[br]　　也许[br]　　我是被妈妈宠坏的孩子[br]　　我任性[br]　　我希望[br]　　每一个时刻[br]　　都像彩色蜡笔那样美丽[br]　　我希望[br]　　能在心爱的白纸上画画[br]　　画出笨拙的自由[br]　　画下一只永远不会[br]　　流泪的眼睛[br]　　一片天空[br]　　一片属于天空的羽毛和树叶[br]　　一个淡绿的夜晚和苹果[br]　　我想画下早晨[br]　　画下露水[br]　　所能看见的微笑[br]　　画下所有最年轻的[br]　　没有痛苦的爱情[br]　　她没有见过阴云[br]　　她的眼睛是晴空的颜色[br]　　她永远看着我[br]　　永远，看着[br]　　绝不会忽然掉过头去[br]　　我想画下遥远的风景[br]　　画下清晰的地平线和水波[br]　　画下许许多多快乐的小河[br]　　画下丘陵——[br]　　长满淡淡的茸毛[br]　　我让它们挨得很近[br]　　让它们相爱[br]　　让每一个默许[br]　　每一阵静静的春天激动[br]　　都成为一朵小花的生日[br]　　我还想画下未来[br]　　我没见过她，也不可能[br]　　但知道她很美[br]　　我画下她秋天的风衣[br]　　画下那些燃烧的烛火和枫叶[br]　　画下许多因为爱她[br]　　而熄灭的心[br]　　画下婚礼[br]　　画下一个个早早醒来的节日——[br]　　上面贴着玻璃糖纸[br]　　和北方童话的插图[br]　　我是一个任性的孩子[br]　　我想涂去一切不幸[br]　　我想在大地上[br]　　画满窗子[br]　　让所有习惯黑暗的眼睛[br]　　都习惯光明[br]　　我想画下风[br]　　画下一架比一架更高大的山岭[br]　　画下东方民族的渴望[br]　　画下大海——[br]　　无边无际愉快的声音[br]　　最后，在纸角上[br]　　我还想画下自己[br]　　画下一只树熊[br]　　他坐在维多利亚深色的丛林里[br]　　坐在安安静静的树枝上[br]　　发愣[br]　　他没有家[br]　　没有一颗留在远处的心[br]　　他只有，许许多多[br]　　浆果一样的梦[br]　　和很大很大的眼睛[br]　　我在希望[br]　　在想[br]　　但不知为什么[br]　　我没有领到蜡笔[br]　　没有得到一个彩色的时刻[br]　　我只有我[br]　　我的手指和创痛[br]　　只有撕碎那一张张[br]　　心爱的白纸[br]　　让它们去寻找蝴蝶[br]　　让它们从今天消失[br]　　我是一个孩子[br]　　一个被幻想妈妈宠坏的孩子[br]　　我任性[br]　　求顾城经典诗句及赏析　　《远和近》，[br]　　你，[br]　　一会看我，[br]　　一会看云。[br]　　我觉得，[br]　　你看我时很远，[br]　　你看云时很近。[br]　　这首诗很像摄影中的推拉镜头，利用“你”、“我”、“云”主观距离的变换，来显示人与人之间习惯的戒惧心理和人对自然原始的亲切感。[br]　　这组对比并不是毫无倾向的，它隐含着“我”对人性复归自然的愿望。[br]　　——顾城[br]　　【鉴赏一】[br]　　《远和近》虽只有短短的六句，却容纳了对历史反思的丰富内涵。“远”、“近”：是物理距离概念，这是客观存在，有科学的衡量标准。但在情感作用下产生的心理距离却不同，“远”可以变“近”，“近”可以变“远”。诗中用“你”、“我”、“云”心理距离的变换，曲折地反映了人与人之间的隔阂、戒备以及诗人对和谐、融洽的理想人际关系的向往、追求。[br]　　诗中的“你”、“我”、“云”三个意象都具有一定的象征意义。“你”、“我”都生活在客观现实中、同属于社会的组成人员，“云”则象征着美丽淳朴的大自然。“你看我时很远”，这是地近心远，“咫尺天涯”：“你看云时很近”，这是地远心近，“天涯若比邻”。诗人这种“人远天涯近”的辩证感情方式已成为人审美理想的发展的方式，即“由客体的真实，趋向主体的真实，由被动的反映，趋向主观的创造。”[br]　　这首诗看似信手拈来，实则匠心独运，给人的印象是：自然而不自然，工巧而不矫饰。[br]　　【鉴赏二】[br]　　《远和近》一诗，是诗人对不正常生活的本质发现。此诗初发表时，被视为难懂的怪诗。按照当时僵化的阅读方式，人们已被习惯钝化的思维模式，此诗确实难于解读。因为在目光可视之间，你与我的距离不可能远于你与云的距离。可诗人为什么觉得“你看我时很远，你看云时很近”呢？原因是诗人所写的是一种非正常的生活，是一种被扭曲了的人际关系。在这扭曲了的关系中，一切都颠倒了。本应相亲相近的人与人的关系，由于心的阻隔而疏远了，显得那么孤寂而不可接近；因为人际关系的疏远，人与自然反而拉近了距离，显得十分亲近。也许，正是由于人与自然的亲切可近，更进一步显示出人的孤寂；也许，正是这孤寂，常使顾城想到梦的天国。可顾城应该知道，在这个充满矛盾的世界上，梦的天国是不存在的。[br]　　【鉴赏三】[br]　　这首诗是朦胧诗里非常著名的诗篇，是被许多人传诵的诗歌。[br]　　在诗歌中顾城表达了人对于远近的哲理思考，人和自然，人和人的关系。[br]　　这种关系充满了一种辨证的距离、一种美和对爱的得失的痛苦。近处的爱人却是远在天边，天上的云却在心灵近处。爱人可近却不可能真正地接近，自然被隔离在远方却在爱人的心旁。[br]　　诗歌里表现出一种透明的美、纯净的美、神奇变幻的美，带有一种痛苦的思辩地忧伤。[br]　　顾城说他想“用心中的纯银，铸一把钥匙，去开启那天国的门，向着人类。”可是“时间的马，累倒了。”即使在他最好的美丽诗篇里，他的悲伤和失望也淡淡地透露出来。[br]　　顾城最经典的十首诗　　《远和近》[br]　　文｜顾城[br]　　你[br]　　一会看我[br]　　一会看云[br]　　我觉得[br]　　你看我时很远[br]　　你看云时很近[br]　　《一代人》[br]　　文｜顾城[br]　　黑夜给了我黑色的眼睛[br]　　我却用它寻找光明[br]　　《雨行》[br]　　文｜顾城[br]　　云灰灰的[br]　　再也洗不干净[br]　　我们打开雨伞[br]　　索性涂黑了天空[br]　　在缓缓飘动的夜里[br]　　有两对双星[br]　　似乎没有定轨[br]　　只是时远时近……[br]　　《小巷》[br]　　文｜顾城[br]　　小巷[br]　　又弯又长[br]　　没有门[br]　　没有窗[br]　　我拿把旧钥匙[br]　　敲着厚厚的墙[br]　　《奠》[br]　　文｜顾城[br]　　我把你的誓言[br]　　把爱[br]　　刻在蜡烛上[br]　　看它怎样[br]　　被泪水淹没[br]　　被心火烧完[br]　　看那最后一念[br]　　怎样灭绝[br]　　怎样被风吹散[br]　　《诗情》[br]　　文｜顾城[br]　　一片朦胧的夕光[br]　　衬着暗绿的楼影[br]　　你从雾雨中显现[br]　　带着浴后的红晕[br]　　多少语言和往事[br]　　都在微笑中消溶[br]　　我们走进了夜海[br]　　去打捞遗失的繁星[br]　　《悟》[br]　　文｜顾城[br]　　树胶般[br]　　缓缓流下的泪[br]　　粘和了心的碎片[br]　　使我们相恋的[br]　　是共同的痛苦[br]　　而不是狂欢[br]　　《土地是弯曲的》[br]　　文｜顾城[br]　　土地是弯曲的[br]　　我看不见你[br]　　我只能远远看见[br]　　你心上的蓝天[br]　　蓝吗？真蓝[br]　　那蓝色就是语言[br]　　我想使世界感到愉快[br]　　微笑却凝固在嘴边[br]　　还是给我一朵云吧[br]　　擦去晴朗的时间[br]　　我的眼泪需要泪水[br]　　我的太阳需要安眠[br]　　《泡影》[br]　　文｜顾城[br]　　两个自由的水泡[br]　　从梦海深处升起……[br]　　朦朦胧胧的银雾[br]　　在微风中散去[br]　　我象孩子一样[br]　　紧拉住渐渐模糊的你[br]　　徒劳的要把泡影[br]　　带回现实的陆地[br]　　《别》[br]　　文｜谷查理[br]　　在春天[br]　　你把手帕轻挥[br]　　是让我远去[br]　　还是马上返回？[br]　　不，什么也不是[br]　　什么也不因为[br]　　就像水中的落花[br]　　就像花上的露水……[br]　　只有影子懂得[br]　　只有风能体会[br]　　只有叹息惊起的彩蝶[br]　　还在心花中纷飞……[br]　　顾城经典的诗句有哪些？　　1、早晨的花很薄，午后的影子又大又轻，风侧过身穿越篱笆。在新鲜的泥土墙上，青草开始生长——顾城《我会像青草一样呼吸》[br]　　2、命运不是风，来回吹，命运是大地，走到哪你都在命运中。——顾城《英儿》[br]　　3、我在幻想着，幻想在破灭着。幻想总把破灭宽恕，破灭却从不把幻想放过——顾城《我的幻想》[br]　　4、推开门，带上最合法的表情。不要看见别人，也藏好自己的心——顾城《世界和我》[br]　　5、睡吧合上双眼，世界就与我无关——顾城《生命幻想曲》[br]　　6、你应该是一场梦，我应该是一阵风。——顾城《你和我》[br]　　7、时钟在教堂里栖息，沉静地嗑着时辰——顾城《我会像青草一样呼吸》[br]　　8、星星打扮好了都在下山，月亮犹犹疑疑却不孤独——顾城《我会像青草一样呼吸》[br]　　9、树枝因疏忽，使得我见月。而月不见我，亦不见树枝——顾城[br]　　10、海浪因退缩，而耸起的背脊——顾城《弧线》[br]　　11、现在树枝细着，风中摇摇。二十岁的我们都不见了——顾城《然若》[br]　　12、一个人，必须有太阳。——顾城《我喜欢在路上走》[br]　　13、我只要装满小小的花籽，我要知道她们的生日——顾城《生日》[br]　　14、黑夜给了我黑色的眼睛，但我却用它来寻找光明——顾城《一代人》[br]　　15、草在结它的种子，风在摇它的叶子。我们站着，不说话，就十分美好。——顾城《门前》[br]　　[br]　　顾城的创作风格：[br]　　1969年至1982年是其创作的前期，整体风格明丽纯净，这个阶段出现了两个创作高峰——1970年到1972年以及1977年到1982年。顾城在这个时期写出了许多天才之作，他专注于自然界那些美好、纯净而明媚的事物，辅以丰富奇崛的想象，为读者创造了一个令人神往、不可思议的艺术空间，也为自己打造了一个理想的童话世界。他是一个天生的诗人，他此时的创作不是依靠社会经验，而是依仗其对万物的敏感和与生俱来的才华，当然，他也在用心思考和探索，诗中也流露出轻微的虚无和颓废的情绪。[br]　　找顾城的经典诗句　　《别》(在春天，我把手帕轻挥)顾城在春天，我把手帕轻挥，是让我远去，还是马上返回？不，什么也不是，什么也不因为，就象水中的落花，就象花上的露水……只有影子懂得，只有风能体会，只有叹息惊起的彩蝶，还在心花中纷飞……《远和近》顾城你，一会看我，一会看云。我觉得，你看我时很远，你看云时很近。《一代人》顾城黑夜给了我黑色的眼睛我却用它寻找光明《小巷》顾城小巷又弯又长没有门没有窗我拿把旧钥匙敲着厚厚的墙《山影》顾城山影里现出远古的武士挽着骏马路在周围消失他变成了浮雕变成纷纭的故事今天像恶魔明天又是天使《微微的希望》我和无数不能孵化的卵石垒在一起蓝色的河溪爬来把我们吞没又悄悄吐出没有别的只希望草能够延长它的影子《雨行》云,灰灰的再也洗不干净我们打开雨伞索性涂黑了天空在缓缓飘动的夜里有两对双星似乎没有定轨只是时远时近......《泡影》[br]　　两个自由的水泡从梦海深处升起......朦朦胧胧的银雾在微风中散去我象孩子一样紧拉住渐渐模糊的你徒劳的要把泡影带回现实的陆地《感觉》[br]　　天是灰色的路是灰色的楼是灰色的雨是灰色的在一片死灰中走过两个孩子一个鲜红一个淡绿《弧线》鸟儿在疾风中迅速转向少年去捡拾一枚分币葡萄藤因幻想而延伸的触丝海浪因退缩而耸起的背脊《规避》[br]　　穿过肃立的岩石我走向海岸"你说吧我懂全世界的语言"海笑了给我看会游泳的鸟会飞的鱼会唱歌的沙滩对那永恒的质疑却不发一言《案件》黑夜象一群又一群蒙面人悄悄走近然后走开我失去了梦口袋里只剩下最小的分币"我被劫了"我对太阳说太阳去追赶黑夜又被另一群黑夜所追赶在夕光里在夕光里，你把嘴紧紧抿起:"只有一刻钟了"就是说,现在上演悲剧。"要相隔十年,百年!""相距千里,万里!"忽然你顽皮地一笑，暴露了真实的年纪。"话忘了一句。""嗯,肯定忘了一句。"我们始终没有想出,太阳却已悄悄安息。眨眼[br]　　在那错误的年代，我产生了这样的“错觉”。我坚信我目不转睛彩虹在喷泉中游动温柔地顾盼行人我一眨眼－－－就变成了一团蛇影时钟在教堂里栖息沉静地嗑着时辰我一眨眼－－－就变成了一口深井红花在银幕上绽开兴奋地迎接春风我一眨眼－－－就变成了一片血腥为了坚信我双目圆睁生命幻想曲把我的幻影和梦放在狭长的贝壳里柳枝编成的船篷还旋绕着夏蝉的长鸣拉紧桅绳风吹起晨雾的帆我开航了没有目的在蓝天中荡漾让阳光的瀑布洗黑我的皮肤太阳是我的纤夫它拉着我用强光的绳索一步步走完十二小时的路途我被风推着向东向西太阳消失在暮色里黑夜来了我驶进银河的港湾几千个星星对我看着我抛下了新月－－－黄金的锚天微明海洋挤满阴云的冰山碰击着“轰隆隆”－－－雷鸣电闪我到那里去呵宇宙是这样的无边用金黄的麦秸织成摇篮把我的灵感和心放在里边装好纽扣的车轮让时间拖着去问候世界车轮滚过百里香和野菊的草间蟋蟀欢迎我抖动着琴弦我把希望溶进花香黑夜象山谷白昼象峰巅睡吧！合上双眼世界就与我无关时间的马累倒了黄尾的太平鸟在我的车中做窝我仍然要徒步走遍世界－－沙漠、森林和偏僻的角落太阳烘着地球象烤一块面包我行走着赤着双脚我把我的足迹象图章印遍大地世界也就溶进了我的生命我要唱一支人类的歌曲千百年后在宇宙中共鸣初夏乌云渐渐稀疏我跳出月亮的圆窗跳过一片片美丽而安静的积水回到村里在新鲜的泥土墙上青草开始生长每扇木门都是新的都像洋槐花那样洁净窗纸一声不响像空白的信封不要相信我也不要相信别人把还没睡醒的相思花插在一对对门环里让一切故事的开始都充满芳馨和惊奇早晨走近了快爬到树上去我脱去草帽脱去习惯的外鞘变成一个淡绿色的知了是的，我要叫了公鸡老了垂下失色的羽毛所有早起的小女孩都会到田野上去去采春天留下的红樱桃并且微笑摄[br]　　阳光在天上一闪又被乌云埋掩暴雨冲洗着我灵魂的底片结束[br]　　一瞬间——崩坍停止了江边高垒着巨人的头颅带孝的帆船缓缓走过展开了暗黄的尸布多少秀美的绿树被痛哭扭弯了身躯在把勇士哭抚残缺的月亮被上帝藏进浓雾一切已经结束雨后[br]　　雨后一片水的平原一片沉寂千百种虫翅不再振响在马齿苋肿痛的土地上水虱追逐着颤动的波花瓣、润红、淡蓝苦苦地恋着断枝浮沫在倒卖偷来的颜色......远远的小柳树被粘住了头发它第一次看见自己为什么不快乐我的独木船[br]　　（一）我的独木船，没有桨，没有风帆，飘在大海中间，飘在大海中间，没有桨，没有风帆。风呵，命运的风呵，感情的波澜，请把我吞没，或送回彼岸，即使是梦幻，即使是梦幻......我在盼望那，沉静的港湾；我在盼望那，黄金的海滩；我在盼望那——岸边的姑娘和她相见，和她相见，和她相见！（二）我的独木船，没有舵，没有绳缆，飘在人世间，飘在人世间，没有舵，没有绳缆。风呵，命运的风呵，感情的波澜，请把我埋葬，或送回家园，即使是碎片，即使是碎片......我在想念那，美丽的栈桥；我在想念那，含泪的灯盏；我在想念那——灯下的母亲祝她晚安，祝她晚安，祝她晚安！我是一座小城我的心，是一座城，一座最小的城。没有杂乱的市场，没有众多的居民，冷冷清清，冷冷清清。只有一片落叶，只有一簇花丛，还偷偷掩藏着——儿时的深情......我的梦，是一座城，一座最小的城。没有森严的殿堂，没有神圣的坟陵，安安静静，安安静静。只有一团薄雾，只有一阵微风，还悄悄依恋着——童年的纯真......啊，我是一座小城，一座最小的城，只能住一个人，只能住一个人，我的梦中人，我的心上人，我的爱人啊——为什么不来临？为什么不来临？奠我把你的誓言把爱刻在蜡烛上看它怎样被泪水淹没被心火烧完看那最后一念怎样灭绝怎样被风吹散雪人在你的门前我堆起一个雪人代表笨拙的我把你久等你拿出一颗棒糖一颗甜甜的心埋进雪里说这样才会高兴雪人没有笑默默无声直到春天的骄阳把它融化干净人在哪里心在哪里呢小小的泪潭边只有蜜蜂绿地之舞绿地上、转动着，恍惚的小风车，白粉蝶像一片旋涡，你在旋转中飘落，你在旋转中飘落......草尖上，抖动着斜斜的细影子，金花蕾把弦儿轻拨，我在颤音中沉没，我在颤音中沉没......呵，那触心的微芳，呵，那春海的余波，请你笑吧，让我哭吧，为到来的生活！为到来的生活！安慰[br]　　青青的野葡萄淡黄的小月亮妈妈发愁了怎么做果酱我说：别加糖在早晨的篱笆上有一枚甜甜的红太阳[br][getwml=97]