时人不识凌云木，直待凌云始道高。[br]　　《竹石》诗句。　　竹石[br]　　郑燮[br]　　咬定青山不放松，立根原在破岩中。[br]　　千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。[br]　　[注释][br]　　1.《竹石》是一首题画诗。[br]　　2.咬定：比喻根扎得结实，像咬着不松口一样。[br]　　3.磨：折磨。坚劲：坚定强劲。[br]　　4.尔：那。这句意思说：随那东南西北风猛刮，也吹不倒它。[br]　　[解说][br]　　这是一首寓意深刻的题画诗。首二句说竹子扎根破岩中，基础牢固。次二句说任凭各方来的风猛刮，竹石受到多大的磨折击打，它们仍然坚定强劲。作者在赞美竹石的这种坚定顽强精神中，隐寓了自己风骨的强劲。“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”，常被用来形容革命者在斗争中的坚定立场和受到敌人打击决不动摇的品格。[br]　　题画诗的诗与画　　“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。”此为苏轼题好友慧崇和尚画《春江晓景》诗，如今慧崇的画已不传，而这首题画诗却流传千古，成为脍炙人口的艺术品。[br]　　一些女画家、女诗人，于对艺术美的鉴赏中，亦不乏情不自禁地道出自己的艺术主张与追求，创作出题画诗。宋诗人杨妹子善书，著有《题画诗》一卷，其《题马远画梅.绿萼玉蝶》：“浑如冷蝶宿花房，拥抱檀心忆旧香，开到寒梢尤可爱，此般必是汉宫妆。”凡御府收藏马远作品，多为她所题。《书史会要》评：“马远画多为其所题，语关情思，人或讥之。”[br]　　宋另一女诗人曹希蕴，著《诗歌后集》，《东坡诗话》云：“希蕴颇能诗，虽于韵不高，时有巧语。”尝作《墨竹诗》：“记得小轩岑寂夜，月移疏影上东墙。”人称“此语最工”。[br]　　元书画家管道升尝画墨竹及设色图进奉，得赐内府上尊酒。皇太后予以很高的礼遇，命坐赐食，奉旨画梅，并命题诗其上，云：“雪后琼枝懒，雪中玉蕊寒，前村留不得，移入月中看。”太后称羡不已。管氏另有《写诗寄外君》：“夫君去日竹新栽，竹子成林夫未来，容貌一衰难再好，不如花落又花开。”[br]　　清画家黄媛介善山水，工诗词，其《为渔洋山人画山水》云：“懒登小阁望青山，愧我年来学闭关，淡墨遥传缥缈意，孤峰只在有无间。”爱新觉罗氏安郡王岳乐女孙，幼承家学，工写花卉，其《题自画牡丹》：“风风雨雨惜春残，为爱名花倚画栏，淡著胭脂浓著墨，一枝图向画中看。”[br]　　题画诗得之不易，欲工尤难，贵在诗传画外意。[br]　　咏物诗句　　1.《赋得古原草送别》唐.白居易[br]　　离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。[br]　　远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。[br]　　【注释】①赋得：凡是指定、限定的诗题例在题目上加“赋得”二字。②离离：形容野草茂盛，长长下垂的叶子随风摇摆的样子。③枯：枯萎。④荣：繁荣茂盛。⑤远芳：蔓延到远方的野草。⑥侵：侵占，覆盖。⑦晴翠：晴朗的阳光下的一片野草。⑧荒城：荒凉、破损的城镇。⑨王孙：贵族子孙、公子，这里指作者的朋友。⑩萋萋：野草茂盛的样子，形容野草连绵。【译文】草原上的野草长得很旺，每年都会经历枯萎和繁荣的过程。野火也无法将它烧尽，春风一吹，它又生长了出来。芳香在古老的道路上弥漫，阳光下，翠绿的野草通向那荒凉的城镇。又送走了亲密的好朋友，这繁茂的草儿也充满着离别之情。[br]　　2.《感遇》唐.张九龄[br]　　兰叶春葳蕤，桂花秋皎洁。欣欣此生意，自尔为佳节。[br]　　谁知林栖者，闻风坐相悦。草木有本心，何求美人折。[br]　　【注解】：1、葳蕤：枝叶茂盛而纷披。2、坐：因而。3、本心：天性。【韵译】：泽兰逢春茂盛芳馨，桂花遇秋皎洁清新。兰桂欣欣生机勃发，春秋自成佳节良辰。谁能领悟山中隐士，闻香深生仰慕之情？花卉流香原为天性，何求美人采撷扬名。[br]　　3.《杨柳枝》唐.白居易[br]　　一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。[br]　　永丰南角荒园里，尽日无人属阿谁？[br]　　4.《蝉》唐.虞世南[br]　　垂绥饮清露，流响出疏桐。[br]　　居高声自远，非是藉秋风。[br]　　注释：垂緌：是古代官帽打结下垂的带子，也指蝉的下巴上与帽带相似的细嘴。清露：纯净的露水。古人以为蝉是喝露水生活的，其实是刺吸植物的汁液。流响：指接连不断的蝉鸣叫的声音。藉：凭借。[br]　　5.《水龙吟》宋.苏轼[br]　　似花还似非花，也无人惜从教坠。[br]　　抛家傍路，思量却是，无情有思。[br]　　萦损柔肠，困酣妖眼，欲开还闭。[br]　　梦随风万里，寻郎去处，又还被，莺呼起。[br]　　不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。[br]　　晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。[br]　　春色三分，二分尘土，一分流水。[br]　　细看来，不是杨花，点点是离人泪。[br]　　注释[br]　　1．这首词大约是宋神宗元佑四年（公元1081年）春，苏轼谪居黄州时所作。次韵：用原作之韵，并按照原作用韵次序进行创作，称为次韵。章质夫：名楶，浦城（今福建蒲城县）人。当时正任荆湖北路提点刑狱，经常和苏轼诗词酬唱。他的《水龙吟·咏杨花》原文如下：“燕忙莺懒芳残，正堤上柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床渐满，香毬无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。”[br]　　2．从教：任凭。[br]　　3．无情有思：言杨花看似无情，却自有它的愁思。韩愈《晚春》诗“杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。”这里反用其意。思：心绪，情思。[br]　　4．萦：萦绕、牵念。柔肠：柳枝细长柔软，故以柔肠为喻。白居易《杨柳枝》：“人言柳叶似愁眉，更有愁肠如柳枝。”[br]　　5．困酣：困倦之极。娇眼：美人娇媚的眼睛，比喻柳叶。古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。[br]　　6．“梦随”三句：化用唐代金昌绪《春怨》诗：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”[br]　　7．落红：落花。缀：连结。[br]　　8．萍碎：相传杨花入水化为浮萍。苏轼《再次韵曾仲锡荔支》：“杨花著水万浮萍”。自注云：“柳至易成，飞絮落水中，经宿即为浮萍”。[br]　　[译文]像花又好像不是花，也无人怜惜任凭它衰零坠地，它抛离家乡倚路旁，细思量仿佛无情，却是含有深情。受伤的柔肠婉曲，困倦的娇眼昏迷，欲开又闭。梦魂随风飘万里，追对情郎去自动了又被黄莺儿叫起。不恨此花飘飞落尽，却恨西园，满地落红枯萎难再旧枝重缀。清晨淋过陈雨，何处有落花遗踪？它飘入池中，化成一池细碎浮萍。三分春色姿容，二分化作尘土，一分坠入流水无踪影。旨看来，那不是杨花呵，点点飘絮是离人泪盈盈！[br]　　墨梅王冕[br]　　我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。[br]　　不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。[br]　　我家洗砚池旁边的一棵树，每一朵梅花都呈现出淡淡的黑色，没有鲜艳的色彩。我不需要别人夸它颜色多么漂亮，只要它能在天地之间留下清淡的芳香。[br]　　【赏析】梅花，开放在万花凋零的严寒季节，她傲冰斗雪既有清肌玉骨的仙姿，又能先于众花报春，寒气愈重，其清香愈加芬芳。因此古人常把她作为坚强品格和高贵气节的象征。墨梅，指只用水墨不用颜色画成的梅花，看上去十分的高雅大方。本诗作者王冕是元末明初人，被称为“画梅圣手”。这是一首作者自己题咏自己所画梅花的诗作。诗中所描写的墨梅劲秀芬芳、卓然不群。[br]　　石灰吟于谦[br]　　千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。[br]　　粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。[br]　　【赏析】这是一首托物言志诗。作者以石灰作比喻，表达自己为国尽忠，不怕牺牲的意愿和坚守高洁情操的决心。[br]　　[古诗今译]经过千万次锤打出深山，熊熊烈火焚烧也视若等闲。即使粉身碎骨又何所畏惧，只为把一片青白（就像石头的颜色那样青白分明，现在多用“清白”）长留人间。[br]　　作为咏物诗，若只是事物的机械实录而不寄寓作者的深意，那就没有多大价值。这首诗的价值就在于处处以石灰自喻，咏石灰即是咏自己磊落的襟怀和崇高的人格。[br]　　题竹石画郑板桥[br]　　咬定青山不放松，立根原在破岩中。[br]　　千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。[br]　　【赏析】这是一首是在竹石图上的题画诗，作者咏的是竹石，但已不是对自然界竹石的一般描写，而是蕴含了作者深刻的思想感情。作者以物喻人，实写竹子，赞颂的却是人。诗人屹立的青山，坚硬的岩石为背景而基础，说竹子“咬定青山”，“立根破岩”，“千磨万击”。“坚劲”则正是这个历经风吹雨打的竹子和竹子所象征的人的真实写照。因此，可以说，诗歌通过歌咏竹石，塑造了一个百折不挠，顶天立地的强者的光辉形象。全诗清新流畅，感情真挚，语言虽然通俗但意义深刻而意味深长。[br]　　咏梅（陆游）[br]　　驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。[br]　　无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥辗作尘，只有香如故。[br]　　1）分析一下这首诗的形象特点。（提示：环境特点：断桥黄昏，风雨交加，寒泠荒凉。自身特点：不与群芳争春，虽然粉身碎骨而芳香如故。）[br]　　2）这首诗托物言志所言的志是什么？（提示：以物喻人，隐喻了作者虽遭不幸，前途坎坷，但决不同流合污的高尚节操以虽使粉身碎骨而心志不渝的斗争精神。）[br]　　3）试分析一下这首诗的艺术手法。（提示：(1)托物言志，(2)环境烘托。）[br]　　瀑布联句[br]　　千岩万壑不辞劳，远看方知出处高。[br]　　溪涧岂能留得住，终归大海作波涛。[br]　　[注]据《唐溪诗话》记载，此诗的前两句为黄檗禅师所出，后两句为唐宣宗李忱所对。[br]　　简要分析诗中塑造的“瀑布”这一艺术形象。[br]　　【赏析】这是一首托物言志的诗，描绘了冲决一切，气势磅礴的铺平的艺术形象。首句抓住瀑布形成的曲折过程，赋予无生命之物以活生生的性格，“不辞劳”，三字有强烈拟人化色彩，充溢着赞美之情；第二句着重表现瀑布气象的高远，寓有人的凌云壮志，又含有慧眼识英雄的意味；第三句在诗情上是小小的回旋，小小溪涧式的安乐并不能使瀑布满足，它心向大海，不断开辟前程；末句更有冲决的力量，表现出一往无前的信心和决心。瀑布的性格至此得到完成。[br]　　表达坚强的诗句　　竹石·郑燮(清)[br]　　咬定青山不放松，立根原在破岩中。[br]　　千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。[br]　　[注释][br]　　1.《竹石》是一首题画诗。[br]　　2.咬定：比喻根扎得结实，像咬着不松口一样。[br]　　3.磨：折磨。坚劲：坚定强劲。[br]　　4.尔：那。这句意思说：随那东南西北风猛刮，也吹不倒它。[br]　　[解说]这是一首寓意深刻的题画诗。首二句说竹子扎根破岩中，基础牢固。次二句说任凭各方来的风猛刮，竹石受到多大的磨折击打，它们仍然坚定强劲。作者在赞美竹石的这种坚定顽强精神中，隐寓了自己风骨的强劲。“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”，常被用来形容革命者在斗争中的坚定立场和受到敌人打击决不动摇的品格。[br]　　关于花的题画诗　　《题画梅》原文[br]　　挥毫落纸墨痕新，[br]　　几点梅花最可人。[br]　　愿借天风吹得远，[br]　　家家门巷尽成春。[br]　　《题画梅》作者简介[br]　　李方膺1695～1755，中国清代画家。字虬仲，号晴江，别号秋池，抑园，白衣山人。寓居金陵借园，自号借园主人。为“扬州八怪”之一。通州今江苏南通人。出身官宦之家，曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职，因遭诬告被罢官，去官后寓扬州借圆，自号借圆主人，以卖画为生。与李鱓、金农、郑燮等往来，工诗文书画，擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等，注重师法传统和师法造化，能自成一格，其画笔法苍劲老厚，剪裁简洁，不拘形似，活泼生动。被列为扬州八怪之一。有《风竹图》、《游鱼图》、《墨梅图》等传世。著《梅花楼诗钞》。善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫鱼，也能人物、山水，尤精画梅。作品纵横豪放、墨气淋漓，粗头乱服，不拘绳墨，意在青藤、白阳、竹憨之间。画梅以瘦硬见称，老干新枝，欹侧蟠曲。用间印有〖梅花手段〗，著名的题画梅诗有〖不逢摧折不离奇〗之句。还喜欢画狂风中的松竹。工书。能诗，后人辑有《梅花楼诗草》，仅二十六首，多数散见于画上。[br]　　《题画梅》简介[br]　　李方膺所画梅花“以难见工”，“为天下先”用笔倔强放纵，不拘成法，而苍劲有致。画梅时以不剪裁为剪裁，不刻划为刻划，顺乎梅之天性，不见人工雕琢的艺术经验。[br]　　李方膺也喜爱画风。他“自笑一身浑是胆”，蔑视传统，蔑视权威，爱画狂风，以此寄托自己与恶劣环境坚决斗争的不屈精神。[br]　　李方膺的笔下，狂风固然是不屈精神的象征，但这仅是画家性格的一个方面，体现了他跟恶势力斗争的一面;他的性格的另一方面，即对下层人民的关怀和同情，题画梅中这天风便是与狂风完全不同的暖风、和风，体现出他对劳苦百姓的体恤之情。[br][getwml=97]